La gran exposición de este otoño en Barcelona está en La Pedrera y el protagonista es Anselm Kiefer, que ya puede presumir de contar con un nicho blindado en la imaginación de los coleccionistas, directores de museo y, por qué no, del gran público. Con una energía de asceta musculoso, siempre con un puro calzado en la boca y exhalando humo como si acabara de salir de una de sus famosas pinturas calcinadas, el autor alemán (nacido en 1945 en Donaueschingen, un pueblecito de la Selva Negra) suma un hito singular a sus decenas de reconocimientos y muestras internacionales. El año pasado, al poco de cumplir los ochenta, inauguró la casa de su niñez convertida en la Haus Kiefer, en Rastatt-Ottersdorf, una antigua escuela donde su familia vivió entre 1951 y 1957. Fiel a su querencia por las ruinas de las antiguas civilizaciones —entre las que la desgraciada Alemania anterior a la guerra no podía estar ausente—, Kiefer había adquirido la propiedad unos años antes y ordenó restaurarla para que recuperara el aspecto de su infancia. Este acontecimiento resulta de lo más inquietante: en plena madurez creativa, Kiefer ha llevado su impulso demiúrgico de Gesamtkunstwerk, la famosa obra de arte total, hasta el extremo de la automusealización, adelantándose sin pudor al veredicto de la historia.
